江南烟雨葬花魂
江南的雨，从来不肯痛快地下。看最快更新小说来M.BiQuge77.Net
可这一章要写的女子，大半生都在北方。她的雨不是江南的雨，是北京的雨，是承德的雨，是东北的雨。那雨落在紫禁城的琉璃瓦上，落在王府花园的海棠花上，落在西山脚下的红叶上，也落在一个满族女子的眉间。那女子站在窗前，看着北方的雨，心里想着的却是南方的烟柳画桥、风帘翠幕——她从未去过江南，可她的词里，满是江南的影子。
她叫顾太清，本姓西林觉罗，名春，字太清，号云槎外史。
她是清代满族女词人，是中国文学史上第一位留下大量作品的满族女作家。她生于钟鸣鼎食之家，长于诗书簪缨之族，嫁与皇室宗亲，一生锦衣玉食，荣华富贵。可她的一生，却是一部写满了“冤”与“苦”的悲歌。她被逐出王府，失去儿女，流落市井，靠卖字画为生。她像一朵被狂风摧折的海棠，花瓣落了，枝叶断了，可根还在，还在泥土里死死地抓着，等着下一个春天。
一、香山旧族
清代嘉庆四年（1799年），顾太清出生在北京。
她的祖父是鄂昌，曾任甘肃巡抚，是雍正、乾隆年间的重臣。鄂昌是满洲镶蓝旗人，姓西林觉罗，属满洲八大姓之一。这个家族出过许多名人，最著名的是康熙年间的大学士鄂尔泰，是雍正皇帝的宠臣，权倾朝野。
可顾太清出生的时候，这个家族已经衰落了。
她的父亲鄂实峰，是个没有官职的闲散宗室，靠着祖上留下的微薄田产过活。顾太清是家中长女，下面还有几个弟弟妹妹。家境虽不富裕，可毕竟是世家大族，诗书传家的传统还在。
顾太清从小就显出了过人的聪慧。她三岁识字，五岁能诗，七岁能词，十岁能画。她的母亲是个汉人，姓王，出身书香门第，能诗能文。母亲亲自教她读书写字，从《三字经》《百家姓》到《唐诗三百首》《宋词三百首》，无所不教。
顾太清最喜欢的是词。她读李清照，读朱淑真，读徐灿，读吴藻。那些女词人的句子，像一道道光照进她的心里，让她觉得自己并不孤单——在这个世界上，曾经有过和她一样的人，用文字对抗命运，用词章书写人生。
十二岁那年，她写了一首《忆江南》：
“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？”
这首词是模仿白居易的，可对于一个十二岁的孩子来说，已经很不简单了。她从未去过江南，可她笔下的江南，却像亲眼见过一样。那是一种天赋——一种与生俱来的、对美的感知和表达能力。
母亲读了这首词，叹道：“这孩子，将来必成大器。”
可她也知道，在清代，一个满族女子，才情再高，也不过是嫁作人妇，相夫教子。才华能给她带来什么？什么也带不来。只会让她更孤独，更痛苦，更不被理解。
顾太清十五岁那年，父亲鄂实峰去世了。
家中的顶梁柱倒了，日子越发艰难。母亲带着几个孩子，靠着亲戚的接济度日。顾太清作为长女，不得不承担起家庭的重担。她洗衣、做饭、缝补、打扫，什么活都干，可她从不抱怨。她只是在夜深人静的时候，偷偷地点起一盏油灯，读一会儿书，写一会儿词。
那是她唯一的慰藉，也是她唯一的寄托。
她在《早春怨》中写道：
“杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。
短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。
红楼不闭窗纱，被一缕、春痕暗遮。
淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。”
“黄昏人静，睡稳栖鸦”——黄昏了，人静了，乌鸦都睡了。可她睡不着。她坐在灯下，看着蜡烛一点一点地烧短，看着长夜一点一点地过去。“月在梨花”——月亮照在梨花上，很美，可那美是别人的，不是她的。
她只是一个困在贫穷和孤独中的少女，渴望着有一天能走出这座城，去看看外面的世界，去遇见一个懂她的人。
二、贝勒福晋
顾太清十八岁那年，命运发生了转折。
那一年，乾隆皇帝的曾孙、荣亲王永琪的孙子——奕绘，在一次偶然的机会中读到了顾太清的诗。他大为惊叹，问身边的人：“这是谁写的？”
“是一个西林觉罗家的姑娘，鄂昌的孙女。”
奕绘派人去打探，知道了顾太清的家境和才情，便托媒人去提亲。
奕绘是皇室宗亲，贝勒衔，家资丰厚，才学出众。他比顾太清大几岁，已经娶了正福晋，顾太清嫁过去只能是侧福晋。可顾太清不在乎。她在乎的是，奕绘懂她的诗，懂她的心，懂她那些说不出口的话。
出嫁那天，北京下着雨。
那雨不大不小，不急不缓，像是老天爷在替她流泪。她坐在花轿里，透过轿帘的缝隙往外看，看到北京的街道在雨中朦朦胧胧的，像一幅水墨画。她忽然想起自己十二岁时写的那首《忆江南》——“江南好，风景旧曾谙”。她从未去过江南，可她觉得，此刻的自己，像是走在江南的烟雨中。
花轿抬进了荣亲王府。奕绘在门口迎接她，穿着蟒袍玉带，气宇轩昂。他接过她的手，轻声说了一句：“终于等到你了。”
顾太清抬起头，看了他一眼。他的眼睛很亮，像天上的星星。她的心猛地跳了一下，然后低下头，跟着他走进了王府的大门。
婚后的日子，是顾太清一生中最幸福的时光。
奕绘不仅是个贝勒，还是个才华横溢的诗人、学者。他精通满、汉、蒙、藏四种文字，擅长诗词、书法、绘画，对经史子集无所不通。他藏书极富，王府中的“明善堂”藏书数万卷，是当时北京最著名的私人藏书楼之一。
奕绘对顾太清极为尊重。他不把她当成普通的侧福晋，而是当成自己的知音、诗友、灵魂伴侣。他们一起读书，一起写诗，一起赏画，一起游山玩水。每当夜深人静，两人便在书房里相对而坐，一盏灯，两杯茶，你说你的见解，我说我的看法，有时候争论不休，有时候相视而笑。
顾太清在《子夜歌》中记录了这段生活：
“昨宵灯下亲书札，泪痕和墨如雨泼。
今朝喜色上眉梢，郎君诗句太妖娆。
双眉淡扫簪花影，翠袖寒生玉漏遥。
小婢不知心内事，笑指瓶花颜色娇。”
“郎君诗句太妖娆”——她读着奕绘的诗，心里欢喜，觉得他的诗句“妖娆”——那是一种带着爱意的调侃，是只有亲密无间的人之间才会用的词。“小婢不知心内事，笑指瓶花颜色娇”——丫鬟不知道她在高兴什么，只指着瓶中的花说：“这花开得真好看。”她笑了，笑得像个孩子。
那时候的顾太清，是幸福的。她有爱她的丈夫，有可爱的孩子，有锦衣玉食的生活，有志同道合的诗友。她以为这样的日子会一直持续下去，持续到白头，持续到来世。
可她错了。
三、明善堂
在荣亲王府的岁月，是顾太清创作的黄金时期。
她写了大量的诗词，编成了《东海渔歌》四卷。“东海”指她满族的故乡——东北的海（今渤海），“渔歌”是她自谦的说法——她说自己的词像渔夫的歌谣一样粗浅。可实际上，《东海渔歌》是中国词史上的杰作，被誉为“清代女词人之冠”。
她的词，既有满族女子的豪放，又有汉族闺秀的婉约。她写花，写月，写风，写雪，写儿女情长，也写家国天下。她不受闺阁词的束缚，不拘泥于传统的题材和风格，她写她想写的一切，用她想用的方式。
她在《江城子》中写道：
“落花飞絮满江城，薄寒轻，晚风清。
芳草连天，何处是归程？
记得年时离别夜，杨柳岸，月胧明。
而今独自立空庭，数残更，已三更。
梦断香消，何处觅云英？
只有当年明月在，曾照我，两心倾。”
“只有当年明月在，曾照我，两心倾”——月亮还在，可人已经不在了。她写的是谁？也许是奕绘，也许是某个她曾经喜欢过的人，也许只是她自己——那个曾经的自己，已经不在了。
她的词里，有一种深深的孤独感。即使是在最幸福的时刻，她也能感受到那种孤独。那不是因为缺少陪伴，而是因为她的灵魂深处，有一块永远无法被填满的空地。那块空地，是她的才华，是她的敏感，是她对美的执着追求——这些东西，别人给不了，也填不满。
她在荣亲王府交了很多朋友。最要好的是许云林、沈善宝、汪端等几位女诗人。她们经常在王府中聚会，一起写诗填词，一起赏花饮酒，一起谈论天下大事。顾太清是这群女诗人中的核心人物，她组织了一个叫“秋红吟社”的诗社，定期聚会，唱和诗词。
她在《金缕曲·赠云林》中写道：
“我亦悲秋客，记年时、西窗剪烛，共论诗伯。
今日相逢无一事，且醉花前酒一石。
笑世上、功名何物。
只有青山不改色，与君看、岁岁还如昔。
休更问，今何夕。”
“只有青山不改色”——世事在变，人心在变，只有青山不会变。她希望她们的友谊也能像青山一样，永远不变。可她知道，友谊和爱情一样，都是会变的。唯一不变的，只有诗，只有词，只有那些写在纸上的、永远不会褪色的句子。
四、风波起
道光十八年（1838年），一场大祸降临了。
那一年，奕绘的嫡福晋去世，顾太清作为侧福晋，按理应该扶正。可有人告了一状，说顾太清的祖父鄂昌在乾隆年间因文字狱被赐死，她属于罪臣之后，不配做贝勒福晋。
道光皇帝派人调查，发现顾太清确实是被赐死的鄂昌的孙女。按照清朝的规定，罪臣之后是不能嫁给皇室宗亲的。当年奕绘娶她的时候，隐瞒了她的出身，如今被人揭发，罪不可赦。
结果：奕绘被革去贝勒衔，罚俸一年；顾太清被逐出王府，带着几个孩子流落街头。
那天，北京下着雨。
顾太清站在王府门口，怀里抱着最小的孩子，身边站着几个大一点的孩子。丫鬟仆人们站在门口，眼泪汪汪地看着她，可没有人敢出来送她。奕绘被关在府中，不准出来见她。
她最后看了一眼那座住了十几年的王府，看了一眼门楣上“荣亲王府”四个大字，然后转过身，头也不回地走了。
雨越下越大。她没有伞，没有车，没有钱，没有去处。她只是一个被逐出家门的女人，带着几个孩子，在北京的大街上流浪。
她后来在《金缕曲》中记录了那一刻的心情：
“事到无可奈，便强颜、对人欢笑，暗吞声泪。
回首当年多少事，尽付东流之水。
只剩下、一身憔悴。
儿女牵衣啼且笑，问爹爹、何处寻归计。
听此语，心如碎。”
“儿女牵衣啼且笑”——孩子们不懂事，哭着问爹爹在哪里，什么时候回家。她不知道该怎么回答。她自己都不知道什么时候能回家，甚至不知道还有没有家可回。“听此语，心如碎”——听到孩子们的话，她的心碎了。
她带着孩子们在北京城南的一条小胡同里租了一间破房子。那房子很小，只有两间，一间是她和孩子们住的，一间是厨房。冬天冷得像冰窖，夏天热得像蒸笼。她一个人操持一切，洗衣、做饭、缝补、打扫，还要教孩子们读书写字。
她没有收入，只能靠卖字画为生。她的字画很好，可在那个人人自危的年代，谁还有心思买字画呢？有时候一天也卖不出一幅，一家人只能喝稀粥度日。
可她从来没有放弃写诗。即使在最艰难的时候，她也会在夜深人静的时候，点起一盏油灯，铺开一张纸，写下心里的那些话。
她在《卖字》中写道：
“不织不耕徒卖字，亦堪聊免饥寒。
一钱一字休嫌少，半菽半蔬且自宽。
儿女满前虽累我，诗书传世足承欢。
只愁老去无依倚，谁与孤儿共岁寒。”
“一钱一字休嫌少”——她卖字，一个字只卖一文钱。可即使是一文钱，也是好的，至少能让孩子们吃上一顿饱饭。“儿女满前虽累我，诗书传世足承欢”——孩子们虽然累赘，可也是她的安慰。她相信，只要把诗书传给他们，她这辈子就没有白活。
可她的孩子们还太小，不懂这些。他们只知道饿，只知道冷，只知道哭着要爹爹。
她的心，碎了又碎，碎成了粉末。
五、重圆
道光二十年（1840年），奕绘被释放了。
他的贝勒衔没有恢复，可至少恢复了自由。他找到顾太清，把他们母子接回了王府。